В ряде работ, посвященных истории русской музыки, приводятся сведения о том, что в 1586 году английский посол Джером Горсей привез в Москву среди множества подарков и товаров, купленных по поручению двора, музыкальные инструменты. В русском переводе записок посла, выполненном во второй половине 19 века, говорится, что царица Ирина Федоровна (супруга Федора Ивановича, сестра Бориса Годунова) "удивлялась органам и клавикордам, позолоченным и украшенным финифтью, чего она никогда прежде не видывала; она дивилась и восхищалась их громкому и музыкальному звуку (разрядка наша - ВШ)". Однако звук клавикорда не мог быть громким! С другой стороны, это было время расцвета школы английских вёрджиналистов, причем вёрджиналы часто представляли собой шедевры не только инструментального, но и ювелирного мастерства. Если бы историки отнеслись более критично к русскому переводу и обратились к первоисточнику, то увидели бы в нем термин vergenalls - вёрджиналы. Ранее, перечисляя закупки, сделанные в Англии, Горсей также пишет об органах и вёрджиналах (organes, virgenalls). В. Музалевский, описывая этот эпизод, употребляет термины "клавикорды (вирджинель)" как синонимы. Возможно, он видел английский текст, но не знал разницы между этими инструментами.

Наиболее широким термином, характеризующим клавишные инструменты, является термин "клавир" (Clavier, позднее Klavier). Он использовался в Европе с 16 по 18 век в различных значениях. Основные из них следующие:

1. предельно широкое: собирательное название большинства клавишных музыкальных инструментов, как струнных - щипковых (клавесин и его разновидности), тангентных (клавикорд), молоточковых (ранние модели фортепиано) - так и духовых (орган, позитив);
2. среднее: собирательное название всех струнных клавишных инструментов, перечисленных выше;
3. узкое: один из струнно-клавишных инструментов (клавесин, фортепиано, клавикорд), причем наиболее часто, особенно в Германии во второй половине 18 века - именно клавикорд.

Клавесин, струны которого натянуты под прямым углом к линии клавиатуры, отличался крыловидной формой корпуса. Он имел, помимо французского (clavecin), множество национальных наименований: итальянское "клавичембало", "гравичембало" (clavicembalo, gravicembalo), немецкое "чембало" (Cembalo), "флюгель" или "кильфлюгель" (Kielflü gel), просто "инструмент", английское - "арпсихорд" (harpsichord), голландское - клавицимбел (Klavicimbel) и др. К тому же семейству принадлежали многоугольный спинет (ит. spinetta, фр. é pinette и др.), прямоугольный вёрджинал (англ. virginal) - струны которых расположены, соответственно, под углом к клавиатуре или параллельно ей - и вертикальный клавицитериум. У всех этих инструментов при нажатии клавиши струны зацепливаются особым плектром, которые изготавливались преимущественно из вороньих перьев (отсюда одно из названий всего семейства - Kielinstrumenten, от нем. Kiel - перо), позже из кожи, в 20 веке - из пластмассы. Звучание этих инструментов довольно громкое, звонкое, отчетливое, они широко использовались в концертах, служили опорой оркестра, театральных постановок.

В 1698 году Бартоломео Кристофори во Флоренции изобрел инструмент с молоточковой механикой; в 1700 новый инструмент, arpicembalo, описан; в 1711 его описание как gravicembalo col piano e forte и чертежи опубликованы. Это и есть первое фортепиано; его отличие - возможность постепенного усиления и ослабления звука (crescendo и diminuendo). Инструмент Кристофори сохранял форму клавесина и по сути представлял собой своего рода динамически гибкий клавесин с молоточками вместе перьев. Часто и название сохранялось: Cembalo col martelli, clavecin à maillets (клавесин с молоточками). Немецкие и австрийские мастера с середины 18 века вдохновлялись скорее клавикордом, стремясь сделать его более громким с помощью тех же молоточков. Во второй половине 18 века получает развитие фортепиано прямоугольной формы (напомним, что такая форма была свойственна и клавикорду, и вёрджиналу). Все эти три инструмента - клавесин, клавикорд, фортепиано - уживались в практике вплоть до конца 18 века. Более того, часто изготавливались инструменты, объединяющие в одном корпусе разные механизмы - клавесин и фортепиано, орган и фортепиано, орган и клавесин…

Если мы теперь перенесемся в Россию последней трети 18 века, то увидим (по терминологии) поразительное распространение именно клавикорда. В переводах того периода, например, в издании "Clavierschule" Г.С. Лелейна /Лёляйна, Löhlein/, термин "Clavier" везде переводится как клавикорд, заглавие, соответственно - как "Клавикордная школа" (М., 1773). Среди 25 учителей музыки Воспитательного общества благородных девиц (Смольного института) числятся 3 преподавателя на клавире и 11 - на "клавикордах", причем деятельность первых падает на 1772 - 87 года, вторых - продолжается до 1815. Но при описании публичных выступлений упоминается фортепиано.

Произошло, на наш взгляд, следующее: термин "клавикорд" в русском языке, будучи переводом термина "клавир" в его узком смысле (что, напомним, в тот период зачастую было совершенно верно) принял на себя не только это узкое, но и более широкое значение термина, обозначенные нами выше как "среднее" (2), т.е. собирательное для всех струнных клавишных инструментов. Прежде всего это касалось, видимо, инструментов прямоугольной формы, к каковым принадлежало и прямоугольное (столообразное) фортепиано, популярное до середины 19 века. Инструменты этого типа предпочитал ещё Джон Фильд (1782 - 1837). Думается, именно на таком фортепиано “брал ... одни аккорды” Ленский в доме Лариных. Еще в 1916 году Финдейзен организовывал концерты, на которых в качестве "клавикордов" фигурировало прямоугольное фортепиано Gabriel Bunterbart et Stivers (Londini 1784) (благодарим В.В.Кошелева за консультацию по поводу определения марки как фортепиано).

Более того, название "клавикорд" могло включать и "комбинированные" инструменты - клавиорганы. Так, К. П. Белавская высказала предположение, что "изустное повеление" Екатерины II о выдаче "генерал-фельдмаршалу князю Потемкину для зарплаты за клавикорды три тысячи рублей" касается уплаты мастеру Габрану за клавиорган - "фортепиано с флейтами". В пользу этого предположения говорит то, что клавикорд в силу простоты конструкции был как раз наиболее дешевым инструментом и стоить три тысячи царских рублей никак не мог.

1. Термин "клавикорды" в России принял на себя многозначность термина "Clavier" и мог использовался не только для обозначения собственно клавикорда, но и как "родовой" для клавишно-струнных, а также комбинированных инструментов.
2. В 1586 году вместе с органами в Москву прибыли вёрджиналы - представители клавесинного семейства. Поскольку в Англии "вёрджиналами" называли и "большие" клавесины, возможно, они также оказались здесь. В любом случае в 1986 году следовало бы отметить 400-летнюю годовщину клавесина в России. Эта дата была пропущена. Но не за горами и 420-летие этого события.